Victoria Alada

Origen y estilo

Realizada en la época romana, después del 69 d.C., en una única fundición, la Victoria Alada se inspira en modelos helenísticos, en particular en la Afrodita Urania de tipo Cirene.
Tiene el torso ligeramente torsionado, los brazos dispuestos con elegancia arcaica, y lleva un quimono sujetado por detrás, cubierto por un manto (himation) que envuelve las piernas. La pierna izquierda está levantada, como si apoyara sobre un casco, un gesto cargado de tensión y gracia. Originalmente carecía de alas: estas fueron añadidas en la época romana para transformarla en la diosa Victoria, en línea con las figuras presentes en los foros imperiales de Roma y Constantinopla. La cabeza estaba adornada con un refinado diadema de plata y cobre.

La estatua fue escondida en el intersticio occidental del Capitolium, probablemente para salvarla de los saqueos bárbaros. Precisamente gracias a este escondite, ha llegado hasta nosotros en condiciones extraordinarias.
Fue hallada el 20 de julio de 1826, desmontada en varias partes, y desde el principio atrajo el interés de estudiosos y arqueólogos de toda Europa. Durante la Primera Guerra Mundial fue trasladada a Roma para protegerla. Regresó a Brescia en 1920, recibida por una ceremonia solemne organizada por el senador Pompeo Gherardo Molmenti. Entre 1948 y 1949 fue expuesta en la Kunsthaus de Zúrich, como la joya de una muestra sobre los tesoros lombardos.

Estudios, hipótesis, certezas

Durante décadas se creyó que la estatua había nacido como Afrodita y que solo en un segundo momento había sido transformada en Nike (Victoria), quizás por voluntad de Augusto, con motivo de la reestructuración del foro tras la batalla de Bedriaco. Pero los análisis XRF más recientes han revertido esta lectura: el cuerpo y las alas son coetáneos. La estatua fue concebida desde el principio como Victoria alada.

En 2018, la Victoria Alada fue protagonista de un gran proyecto de restauración en el Opificio delle Pietre Dure, involucrando a arqueólogos, ingenieros y restauradores en un trabajo interdisciplinario único. Una intervención que ha devuelto luz, materia y voz a esta figura extraordinaria.

Hoy la Victoria Alada se encuentra en el Capitolium de Brescia, dentro de una nueva instalación diseñada por el arquitecto español Juan Navarro Baldeweg.
Un ambiente pensado para protegerla con un basamento antisísmico, pero sobre todo para valorizarla: como obra de arte, como testimonio histórico, como símbolo identitario de la ciudad.